jueves, 27 de junio de 2019

LAS POETAS ROMÁNTICAS DE SEVILLA, CANTADAS EN SU CIUDAD


El día 24 de mayo, a las 21 horas, se celebró en la Feria del Libro de Sevilla, el homenaje -concierto titulado “Mercedes de Velilla: la Rosalía de Castro sevillana”. Consistió en la presentación del libro editado en 2018 por la editorial sevillana Renacimiento “Mercedes de Velilla. Un sueño de libertad. Poemas 1873-1918”, recopilación de poemas de la dramaturga y poeta sevillana Mercedes de Velilla y Rodríguez (Sevilla, 1852 - Camas, Sevilla, 1918), que cuenta con una biografía de la poeta realizada por Inmaculada Palomar y un prólogo de José Julio Cabanillas. El diseño de la cubierta es de Marie-Christine del Castillo. Intervinieron en el acto: Mercedes de Pablos (directora del Centro de Estudios Andaluces); la investigadora Inmaculada Palomar y el actor y director teatral Antonio Campos Bernal.

Pero por lo que traemos este acontecimiento a estas páginas es por la presencia en el acto del cantante y escultor (y otras muchas cosas) Luigi Maráez y de Alime Huma, cantando poemas de esta poeta sevillana.

LA POETA:

Mercedes de Velilla fue una de las escritoras más representativas del movimiento literario de Andalucía, en la segunda mitad del siglo XIX. En su casa familiar de la calle Manteros (hoy llamada General Polavieja), existía una tertulia de poetas, como escribió Luis Montoto: “el punto de reunión de los jóvenes que amaban las letras y las cultivaban en Sevilla”. A esta tertulia solían acudir: Manuel Cano y Cueto, Francisco Rodríguez Marín, Juan Antonio Cavestany, Luis Montoto, Concepción de Estevarena, y los anfitriones Mercedes de Velilla y su hermano José de Velilla.

Mercedes de Velilla se convirtió en una magnífica versificadora, tanto en las estrofas de arte menor, como en las del endecasílabo y escribió en la línea de la mejor poesía oral andaluza, dejando sonetos de extraordinaria intensidad, según su biógrafa. Los poemas escritos en su madurez, ya en los comienzos del siglo XX, son lo más hondo y universal de su obra que, inexplicablemente, ha permanecido casi inédita.


CONCEPCIÓN ESTEVARENA:

Pero no solo a esta poeta romántica sevillana le ha cantado Luigi Maraez. Hace algunos años, le dedicó un trabajo discográfico a la ya mencionada poeta Concepción Estevarena, con el título “Silenciosa es la noche (10 poemas)”. Junto a este CD, la editorial Olifante de Huesca, editó con el mismo título una antología de esta poeta, en su colección Papeles de Trasmoz.






Rafaela María de la Concepción Estevarena Gallardo (Sevilla, 1854 - Jaca, Huesca, 1876) fue amiga de Mercedes Velilla. Su corta vida (22 años), estuvo marcada por la fatalidad. Huérfana de madre antes de los dos años, y de padre a los 21 años, contrajo la tuberculosis que le llevaría a la tumba. Asistió a la tertulia de la familia Velilla, en la calle de Manteros de Sevilla, y fue para ella un espacio de libertad creativa, donde conoció a los jóvenes poetas de la época. Tras la muerte de su padre, se trasladó a la casa de los Velilla, y luego a Jaca, donde vivía su tío y donde falleció.

No editó ningún libro en vida, pero se calcula que escribió unos cien poemas. Editó en revistas de la época como La esfera de Madrid, y leyó sus poemas en actos públicos. Tras su muerte, un grupo de amigos, entre los que se encuentran los hermanos José y Mercedes de Velilla, promovieron la edición póstuma de su obra, con el nombre de Últimas flores, junto con una “Corona poética” en la que colaboraron poetas de toda España.
 

EL DISCO:

El disco Silenciosa es la noche es una recopilación de textos de la poeta Concepción Estevarena, musicados e interpretados por Luigi Maráez y Âlime Hüma. 
 
 
 
 
 
 
 
Además, el CD incluye Epitafio para una joven, un poema del poeta mas importante de Finlandia: Johan Ludvig Runeberg (Jakobstad, Finlandia, 1804 -
Porvoo, Finlandia, 1877), traducido por Augusto Ferrán.
 
 
 





EPITAFIO PARA UNA JOVEN - CREPÚSCULO
 
 
 

PÁGINAS RELACIONADAS:

LUIGI MARÁEZ: LA POESÍA HECHA CANCIÓN:

http://cancionypoema.blogspot.com/2024/02/luigi-maraez-la-poesia-hecha-cancion.html



BIBLIOGRAFÍA:

MERCEDES DE VELILLA:
Ráfagas (1873).
El vencedor de sí mismo. Cuadro dramático en un acto y en verso (Sevilla, Imprenta de Gironés y Orduña 1876).
A Cervantes (manuscrito conservado en la Real Academia Española de la Lengua, 1875).
Poesías de Mercedes de Velilla. Prólogo de Luis Montoto (Sevilla, Tipografía Española, 1918).
Mercedes de Velilla: la Rosalía de Castro sevillana. Sevilla, Renacimiento, 2018. Biografía de Inmaculada Palomar; prólogo de José Julio Cabanillas.

CONCEPCIÓN ESTEVARENA:

Últimas flores y corona poética. Sevilla Imprenta Gironés y Orduña (1877).
Últimas flores. Madrid, Torremozas, 2005. Edición de Luz María Jiménez Faro. ISBN 84-7839-336-6.
Silenciosa es la noche (10 poemas). Zaragoza, Olifante Ediciones, 2012. Introducción de Luigi Maráez; epílogo de José Luis Melero. ISBN 978-84-92942-40-4

sábado, 22 de junio de 2019

LA PRIMERA POESÍA CANTADA DE BLAS DE OTERO EN CUBA

BLAS DE OTERO EN CUBA (1964)

Blas de Otero visita Cuba por primera vez, a principios de 1964, tras recibir una invitación para ejercer como jurado en el premio de poesía “Casa de las Américas”. En este viaje espera conocer la cultura y el pueblo cubano, que en estos años vivía una transformación total. Allí estuvo hasta abril de 1968, en el que regresa a España con su nueva esposa cubana.


En Cuba se encuentra con un fenómeno desaparecido ya en España: la poesía popular en décimas (estrofas constituida por diez versos octosílabos que riman en consonante: abba ac cddc), creada por el sacerdote, músico y poeta español Vicente Espinel (Ronda, Málaga, 1550 - Madrid, 1624), recitada o cantada, con acompañamiento musical o sin él. Era una tradición de origen español, que aún se conserva en las islas Canarias, pero que en Hispanoamérica y en Cuba era considerada como su estrofa nacional. En décimas se cantaron los cantos de la lucha de independencia contra España; los versos a la revolución socialista del 59; los poemas más famosos de José Martí, Nicolás Guillén, Lezama Lima y Cintio Vitier.

 


EL ZUNZUNCITO:

Es por eso, por lo que Blas de Otero oiría en más de una ocasión este tipo de verso, cantado por los cantantes cubanos en bares y celebraciones populares, y dos años más tarde, en 1966, compuso tres de estas décimas, denominándolas El zunzuncito (colibrí zunzuncito, pájaro mosca o Mellisuga helenae, es la especie más pequeña de entre los colibríes, y que habita solo en Cuba).

 


ZUNZURCITO (Dibujo de Tony Évora)

La décima se publicó por primera vez (junto con los poemas Los años y Hasta luego), el 13 de octubre de 1966, en el número 41 de la revista Bohemia de La Habana (pp. 12-15), junto al poema Retrato del zunzún del poeta cubano Nicolás Guillén, bajo el título común de “II. Flor de colibrís cubanos, por Blas de Otero y Nicolás Guillen”. Iba precedido de un dibujo de un zunzuncito realizado por el escritor y diseñador (y musicólogo) Tony Évora (La Habana, Cuba, 1937 - Madrid, 2016), director artístico el Instituto Cubano del Libro.

Meses más tarde, apareció también en la revista de La Habana “España Republicana”, donde los poemas iban precedidos del siguiente texto:

En una de sus últimas ediciones, la revista Bohemia publicó tres poemas de nuestro gran poeta Blas de Otero. Tres escritos en Cuba y sobre Cuba. Hemos creído un deber insoslayable honrar esta página de España Republicana con la reproducción de dichos poemas. Suponemos que los compañeros de Bohemia aceptarán gustosos que lo publicado originalmente en sus páginas pase a las nuestras.

Este es el texto del poema:



EL ZUNZUNCITO

Con la décima española
me pongo a cantar en Cuba,
ruede la guitarra, suba
mi canto como una ola;
mi voz no se mueve  sola,
que se mueve con el viento
del pueblo, y el pensamiento
de Martí, versos sencillos,
que brillan como cuchillos,
porque canto lo que siento.

Me voy al campo por ver
al zunzuncito trepar
por el aire y airear
las desdichas de antier;
tanto volar y volver
por el verde dehrante,
libre, vibrando un instante
en la punta de una caña;
y yo, pensando en España,
cual si estuviera delante.

Pero España no está sola,
está con la luz y el viento
del pueblo y mi pensamiento
sonando como una ola
en la décima española
que le canto desde Cuba;
suene, crezca, ruede, suba
en un luminoso grito,
mientras cruza el zunzuncito
el cañaveral de Cuba.

EL POEMA HECHO CANCIÓN:

LEYENDO LOS POEMAS

Dos años después de ser publicado el poema, el viernes 16 de febrero de 1968, Blas de Otero leyó algunos de sus poemas en la sede de la SACE (Sociedad de Amistad Cubano-española), organismo de los exiliados españoles en Cuba, que se encontraba en la sede del antiguo Centro Gallego, y que tenía como órgano de divulgación a la mencionada revista España Republicana. Fue presentado por Damián Pretel, presidente de la Sección cultural.

 
 

Al término del recitado, el cantante Evelio Rodríguez (Evelio Rodríguez Plaza: Cabaiguán, Sancti Spíritus, Cuba), trovador y cantante, famoso por haber compuesto en 1953, la canción Mi guayabera, y que trabajaba como solista en la emisora Radio Rebelde, cantó las décimas de Blas de Otero El zunzunzito. Le acompañaba el laudista José Manuel Rodríguez y el guitarrista Antonio Acanda.

 

En el número 650 de España Republicana, del 11 de marzo de 1968, aparece un artículo firmado por Damián Pretel sobre Blas de Otero. Contenía la presentación que hizo del poeta en este acto y un pié de página en que se comentaba:

El viernes 16 de febrero, el gran poeta español Blas de Otero leyó algunas de sus poesías en los salones de la SACE. Fue presentado por Damián Pretel, presidente de la Sección de Cultura de la SACE. En el curso del recital, Evelio Rodríguez, trovador cantante, José Manuel Rodríguez, laudista, y Antonio Acanda, guitarrista, interpretaron las décimas de Blas de Otero «El zunzunzito», que nuestros lectores conocen por haber sido publicadas hace algún tiempo en España republicana. Recogemos en estas páginas cuatro de las composiciones (en prosa y verso) leídas por el poeta y las palabras de presentación de Pretel. Las fotos fueron logradas por la cámara de Calvo.

Le acompañan los textos de tres poemas suyos: Lenin (musicado al año siguiente, en París, por Carlos Palacio. Ver la página: “Los poemas de Blas de Otero en la música lírica y coral”, de este blog), Una especie de… (Dedicado a Miguel Hernández), Solidaria isla y A esto hemos llegado (en prosa). También aparece una foto del acto mencionado anteriormente con un texto que dice:

El trovador cantante Evelio Rodríguez, el laudista José Manuel Rodríguez y el guitarrista Antonio Acanda, que hicieron una magnífica interpretación de las décimas de Blas de Otero “El zunzuncito”. La foto está firmada por Calvo.

 

EL POEMA:

Según comenta Elena Perulero en su artículo: “Unas décimas olvidadas de Blas de Otero” (ver bibliografía):

En la primera décima, el poema comienza con una referencia al origen español de la espinela, motivo de hermandad entre los pueblos cubano y español.

La segunda décima dibuja una estampa campesina donde aparece el ave que da título al poema, el zunzuncito, que con su vuelo airea “las desdichas de antier”, haciendo referencia al recuerdo de un pasado menos feliz en la Isla. El ave más pequeña del mundo se convierte así en símbolo de su libertad.

En la tercera décima nos dice que España no está sola en ese trance, sino que cuenta, siquiera de modo simbólico, con “la luz y el viento / del pueblo”, y también con la voz del poeta que, desde Cuba desea y espera un futuro mejor para su tierra.

 

BIBLIOGRAFÍA:

España Republicana: portavoz del movimiento antifranquista: Año XXX Número 650. 11 de marzo de 1968.

PERULERO PARDO-BALMONTE, Elena: Unas décimas olvidadas de Blas de Otero. Granada: Boletín de la Fundación Federico García Lorca, n. 43, 2008. pp. 152-168.

---. La poesía histórica de Blas de Otero. Tesis doctoral inédita dirigida por la Dra. Selena Millares. Departamento de filología española. Universidad Autónoma de Madrid. 2013.


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¿DONDE ESTÁ BLAS DE OTERO?

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